Aquesta peça és el registre del so ambiental corresponent a un recorregut realitzat en una zona de cruising de Barcelona amb la corresponent freqüència cardíaca obtinguda contrastada/ comparada amb la freqüència i el so d’un recorregut urbà habitual. A cada freqüència se li assigna un color distint. L’escolta és dicòtica a través d’uns auriculars. Per l’oïda esquerra escoltem el so ambient del recorregut urbà i pel dret el d’un bosc corresponent a la zona de cruising.
Categoria: Portfolio
Usucapió
Un projecte en residència de Damià Vives a cura de Fernando Gómez de la Cuesta per Curatoria AIR 2016
Usucapió: manera d’adquirir el dret de propietat o un altre dret d’una cosa per haver-la posseïda o usada ininterrompudament durant un determinat temps.
Damià Vives (Artà, 1981) és l’artista convidat a la residència Curatoria AIR per realitzar el projecte d’aquest estiu. “Usucapió” posa a la venda els 35 illots situats al voltant de la costa mallorquina a una de les principals plataformes de venda i lloguer d’immobles i terrenys d’Espanya. Aquesta acció, en principi impossible de consumar en ser terrenys naturals no venals, critica de manera directa diverses situacions que afecten a l’espai a Mallorca: la normalització i acceptació de la comercialització sense límits ni criteris, la manca d’espai que suposa per a una illa la impossibilitat de crèixer en cap direcció malgrat que el nombre d’habitants i de turistes vagi en augment, i l’esgotament dels recursos propis provocat pel consum massiu.
En posar a la venda aquests terrenys s’accepta l’acte voluntari de formar part del que es critica. Si no hi ha res més enllà, si no es poden fer aparèixer espais nous i a més s’ha perdut el límit del que és acceptable, només queden els illots per vendre, només queda allò que encara pertany a l’illa sense estar en contacte amb ella. Les descripcions d’aquests terrenys que es fan als anuncis són una referència més a aquesta voluntat irònica que fa possible que un comprador interessat entri a formar part del joc, alhora que, aconseguir saltar tots els controls de seguretat que la plataforma imposa per a aquest tipus d’anunci, és també un recordatori que allò que s’està fent va més enllà del que resulta moral o aceptable, però, en aconseguir publicar-ho, hom es planteja si, al cap i a la fi, no és aquesta una opció factible.
Anuncis publicats: es faralló d’Albarca, s’Illot (La Victòria), s’illa des Porros, na Moltona, faralló Cala Gat, illot d’en Curt, es Castellet, s’Illot (S’Illot)
idealista va considerar donar-los de baixa.
Rutines
Aquesta peça és el registre resultant de l’acte performatiu de deixar-se portar durant el mateix trajecte en tren realitzat al llarg dels cinc dies laborals d’una setmana per arribar al treballar. Jo com a passatger que es desplaça d’un lloc a un altre, disposo el dispositiu electrònic sobre les meves cames i vaig dibuixant al ritme de les engronsades del vehicle. A cada dia se li assigna un color diferent.
Cartografies de recorreguts interurbans
Aquí no ha pasado nada
Es tracta d’una intervenció realitzada en una fotografia antiga digitalizada a on apareixia l’escena d’un seguici funerari. Aquest fet s’ha intentat ocultar borrant-lo digitalment, fent-se evident dit fet.
Per una altra banda, s’ha ocultat el títol de la fotografia taxant-lo, que ha quedat substituït per aquest altre: Aquí no ha pasado nada. Adquirint la fotografia aquest nou títol.
Soundscape II
422
S’ha realitzat un seguiment dels productes peribles (Productes que per norma general tenen un consum o vida útil inferior a un any) consumits al llarg d’una setmana respectant l’ordre de consum o ús. Cada producte es veu representat pel seu corresponent codi de barres.
Rastres
Soundscape
Es tracta d’una targeta personal i obra al mateix temps. En una de les cares hi trobem les dades personals; a l’altra, les dades pròpies d’una cartel·la, que compleix la seva funció com a tal i també la d’obra per ella mateixa. Les targetes, d’edició limitada, són lliurades en mà a un públic seleccionat.
S’afirma que existeixen tants paisatges sonors com voluntats d’escoltar. D’aquesta manera la cartel·la activa, forçosament, aquesta voluntat de prestar atenció a l’entorn. Per tant, s’originen infinitat de paisatges sonors, tants com voluntats de posar en funcionament l’obra per part dels espectadors i/o posseïdors.
████████████
Aquesta obra parteix d’una reflexió al voltant de la relació entre obra d’art-espectador i artista-institució, a la inaccessibilitat que es dóna en alguns casos en l’art (sobretot en l’art contemporani): no poder arribar a l’obra, al contingut, a la institució… Aquesta inaccessibilitat es pot correlacionar per la indiferència social, bé per ignorància o pèrdua de les claus per entendre-la i/o bé per limitacions imposades. A arrel d’això la meva proposta consisteix en una instal·lació minimal (pel que fa a la forma) en què tot el contingut visual que ens arriba és visible en un sol cop d’ull. Una obra que s’activa, cobra sentit, segons la conducta de l’espectador. Se’l posa a prova d’una forma molt simple.
Es tracta d’un text (en una sola línia) a la paret del fons de la sala i una línia de color, al terra, just a l’entrada de l’espai transversal, a les parets laterals.
La línia del terra, una cinta adhesiva groga nega –suposadament– l’acostament al que per distància s’esperaria que fos la suposada obra que es trobaria enganxada a la paret: l’escrit. Aquest, a distància, sembla més una línia que no pas un text, es confon. La il·legibilitat pot crear expectatives, curiositat per saber què hi posa i especulació pel fet de ser custodiat per una línia. Fa la funció de clau i dependrà de la conducta de l’espectador arribar-hi o no respectant les limitacions imposades.
El text és el següent: I ÉS QUAN T’APROPES QUE M’ENTENS, EM DEIXES PARLAR I EM VEUS D’UNA ALTRA MANERA. Damià Vives 2012. Instal·lació. Text sobre vinil adhesiu i vinil adhesiu de color. Mides variables.
Ls
Cartografies interurbanes del moviment
Cartografies de paisatges interurbans
El projecte Cartografies aplega diverses obres en diferents formats. Són uns mapes que sorgeixen dels recorreguts en transport públic i privat. Jo com a passatger que es desplaça d’un lloc a un altre, disposo el paper sobre les meves cames i vaig dibuixant al ritme de les engronsades del vehicle. És el registre d’un acte performatiu: el de deixar-se portar.
Trànsit II
Trànsit II es basa en la recol·lecció (gravació) setmanal del so del carrer de les 07:30 a les 08:30 en un punt fix per a cada lloc. Els cinc carrers -carrer de Sants (Barcelona), Mandri (Barcelona), Perú (Barcelona), Segre (Barcelona) i Aragó (Palma de Mallorca)- són diferents en quant a la gent que els transita però tots ells tenen les mateixes peculiaritats: doble carril i doble sentit de circulació. El so setmanal és traduït a imatge però sense deixar-lo de costat. Així podem veure a cada projecció set línies de colors que corresponen al so de cada dia i podem escoltar el so acumulat durant tota la setmana.
Trànsit
Es repeteix la mateixa mirada per la finestra durant la mateixa hora, dos dies de la setmana consecutius: dimarts i dimecres. Aquesta peça està pensada per ser escoltada amb auriculars, ja que s’empra una escolta dicòtica: per l’auricular esquerra s’escolta el so ambiental del dimarts i pel dret el so ambiental del dimecres.
Retrats
S’ha realitzat un seguiment setmanal dels productes peribles codificats (que per norma general tenen un consum o vida útil inferior a un any) que diferents individus d’un mateix entorn han anat consumint o emprant durant una setmana al llarg de cada dia mantenint l’ordre de consum o ús i que es veuen representats pel seu corresponent codi de barres. Per tant, cada retrat és el recompte diari de tots els productes peribles consumits o emprats aquell mateix dia per cada individu.